博彩平台推荐_《人生大事》:“后疫情时代”的人文关怀

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从苏格拉底的临终哲学遗言而始,几千年来在哲学范畴内探讨对死亡的认知并不鲜见。德国哲学家海德格尔在其著作《存在与时间》中阐释了“死亡是生命的一部分”,我们终其一生不过是“向死而生”的理念;萨特认为死亡是生命中的偶然性事件,所以我们无法预知生命在什么时间和地点终结;而我国古代先贤庄子则在《大宗师》里说:“死生,命也,其有夜旦之常,天也。”意即生死就像日夜轮回变化一样,是一种自然现象。

电影这种艺术形式尽管只有一个多世纪的历史,却因为其与真实生活世界的异质同构关系以及独特的时空审美特性,在百余年的中外电影创作中以“死亡”为题材或者为延伸题材的作品并不少见。无论是大家耳熟能详的《入殓师》(日本)、《遗愿清单》(美国),还是近些年的新作《一个叫维欧的男人决定去死》(瑞典),它们都以或沉敛或温情或轻松的笔触,为我们呈现了不同理解维度的“死亡”。而在我个人的观影体验中,尽管这类题材的影片林林总总看了很多,但令我至今记忆深刻的依然是20多年前大学课堂上老师带我们拉片的《呼喊与细雨》(瑞典)——令人眩晕的血红光影,每个以半隐特写淡出结束的场景,三姐妹面对的一场病痛和死亡——伯格曼近乎冷冽而白描的镜头呈现了一场生命的终结,以及人与人之间复杂而幽微的情感;压抑而冰冷的死亡固然令人唏嘘震撼,但也让我们学会更加珍视生活中透漏出的丝丝暖意和关爱。

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《 呼喊与细雨》剧照

而在国产影片的创作中,亦有不少围绕“死亡”题材展开的作品:《天堂回信》《我们天上见》观照了我们内心失去家人至亲所爱时的哀伤和思念;《滚蛋吧!肿瘤君》《送你一朵小红花》直面了我们自己面对疾病和生命终结时的挣扎与坚韧;《告诉他们,我乘白鹤去了》关怀了暮年老人面对生死的心灵困顿;《落叶归根》则通过一个典型事件呈现了传统文化中对生命归宿的认知。其中,《滚蛋吧!肿瘤君》《送你一朵小红花》都是由韩延执导的作品,在以疾病为切入点的故事中,表达了青年一代对生死的豁达态度与人生智慧。最近上映的由韩延监制的影片《人生大事》则是第三部他参与创作的生老病死题材的作品,这部由刘江江执导的长片处女作,一方面延续了韩延一贯的对“生与死”的艺术思考,另一方面新导演的加入又拓展了这个题材的艺术视野和表现空间,令作品激荡出新的审美能量。

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电影《人生大事》围绕刑满释放不久的殡葬师莫三妹(朱一龙饰)的生活际遇展开,以一次偶然发生的出殡事件勾连起莫三妹与孤儿武小文(杨恩又饰)原本并无交集的两个世界,在经过相互的抵触、碰撞、交流之后,情感的流动使得两个人在生活的跌宕中互相救赎,最终三妹将小文收养并将彼此视为至亲的家人。 影片展现了社会底层人物真实生活的一面,从他们的悲欢离合出发,释放出真切的情感和豁达坦然的生死观。

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