usdt手机钱包(www.caibao.it):回忆对梅兰芳的接见:“他言谈庄重,发表意见也有分寸”

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原题目:回忆对梅兰芳的接见:“他言谈庄重,发表意见也有分寸”

至今,在我的影集里还珍藏着一张同梅兰芳同志合影的照片。那是1955年8月26日的夜晚,在北京市劳动人民文化宫剧场后台接见他时拍摄的。

在五十年代,我只管曾多次采访过这位誉满中外的京剧艺术大师,可是那次接见给我留下的印象却最深。

那时,梅先生年已花甲,刚参加过第一届天下人民代表大会。我们刚刚坐下,他就满面堆笑地告诉我:“我们正在北京电影制片厂赶拍舞台生涯艺术片,听说首都工人要求看我的戏,我立刻作了决议,宁愿把拍制影片事情拖后几天,也要再为工人们演出啊!”接着,他又讲起三年前的一件难忘的事:“那时也是个盛夏,在这个露天的劳动剧场里第一次为首都工人演出,演出举行中,溘然下起大雨,剧场本计划停演,可是台下的工人却坚持要冒雨看下去,整个剧场依然是一片幽静。我看到这种情景异常感动,曾就地准许以后有时间一定再给首都工人们演出。”他讲到这里,提高了嗓门说:“这次演出也算是我实现那次许下的心愿了。”

不少“京戏迷”都知道,梅兰芳8岁学戏,11岁登台,专攻青衣,兼演刀马旦。在历久的舞台实践中,他对京剧旦脚的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等方面都有所缔造、生长,还编演了许多精彩的保留剧目,形成了自己的艺术风格,世称“梅派”。

可是,在解放前的旧社会,他只在北京、上海、武汉等大城市演出,看戏的又都是王侯将相。那时不仅中小城市的人民看不上梅兰芳的戏,就是这些大城市里的工人和穷苦市民,也没有那么多的钱听他的戏,只能在报纸的广告或剧院前的海报上,看看他演出的新闻而已。追昔抚今,他深有所思地说:“解放后,我刻意将艺术献给人民。三年来,我到中小城市为农民演出过,还去朝鲜前线为战士慰问演出过,现在再多挤点时间为工人演出,这就是我晚年的心愿。”

梅兰芳的心愿终于实现了,人民加倍热爱这位戏剧大师。当天晚上,我在文化宫劳动剧场采访时所闻所见,充实表明晰这一点。

在剧场里,一些观众从后排走到台前看几眼,象“绕场观礼”似地就走了。我被这个“怪”征象所吸引,便“跟踪”追究。原来,不少工人是几个人合资购置一张戏票,人人轮流进剧场看戏。我问他们:“这样怎能看好戏?”一个中年工人回覆得爽性:“我只要看看梅兰芳也就可以啦!”据剧场管理人员说,这次各厂的工会为工人们用团体优先购置的设施,已买了近万张票,然则依然不能知足宽大工人的要求,许多人照样跑到剧场来排队买零售票。两千四百张零售票仅在公演前一天上午的一个半小时内就所有售光,尚有几百人没买到票,便围着剧场售票处迟迟不愿脱离。梅先生听到这个新闻,又决议由原定演三场再加演一场。

“工人们为实现五年计划主要地劳动,太辛苦了,我应当来慰问。”梅兰芳在后台一边正忙着上装,一边这样对我说。

初秋的夜晚,微风吹走了酷暑留下的余热,坐在露天的劳动剧场里的观众们,心神舒爽地、静静地鉴赏着梅兰芳演出的使人如醉如痴的京剧《宇宙锋》。

“你为什么特意给工人们演出《宇宙锋》呢?”我直截了当地提出了这个问题。他不假思索地说:“这出戏,唱、念、做、舞都有些功夫,剧情尚有点思想性,我一直喜欢它、信赖工人们也会喜欢它的。”

由此我联想到解放初期,他同《文汇报》总编辑徐铸成的谈话,当晚他专选这个戏演出,也表达出他刻意将艺术献给人民的赤诚之心。他曾说:“我不敢说有什么拿手戏,只说花功夫最深、自己也以为最自满的吧,那就是《宇宙锋》。这是一出老戏,最初是由吴菱仙先生教授,以后又请教过陈德霖老夫子和王年老(瑶卿)。但我以为这出戏十分难唱,明显是一个伶俐、礼貌的小姐,溘然要装疯,而且要装得像,连自己的爸爸也信得过,又要装得在天子的虎威下也不露一丝破绽。更难的是:既要使观众看清她是装疯,又要让观众信服地以为赵高和二世信赖她是真疯。”十几年来,我每次演这出戏时,自己也不知不觉为自己的演出、行腔而陶醉,这是在演其余戏时所没有的。”

原来,梅先生当晚为工人的演出,是在把自己毕生的佳作献给观众。这也难怪工人们这样迎接他、热爱他。

每一场的帷幕刚刚拉开,梅兰芳刚一踏上舞台,台下的掌声立刻爆发了。梅先生在《宇宙锋》中缔造的我国古代妇女赵艳容“富贵不能淫,威武不能屈”的典型形象,显示了赵艳容在封建制度的榨取下追求自由的意志和勇敢斗争的精神。他的精湛演出深深地熏染了工人们,不断地博得人们的喝采,每场都是谢幕四、五次。

在第四场的《宇宙锋》演出之前,溘然有石景山钢铁厂、北京第一棉纺织厂、北京农业机械厂和北京第一机床厂等单元的六个职工跑到后台,在化妆室里会见了梅兰芳。他们一碰头就好像故友重逢似的亲热。“您到我们厂演出《贵妃醉酒》……”石景山钢铁厂业余京剧团团长范继宗的话还没说完,梅兰芳立刻想起这年5月为拍制舞台生涯艺术影片到石景山钢铁厂和工人的业余京剧团同台演出《贵妃醉酒》和《将相和》的事,他含笑地接着问:“我们一起拍的照片怎样?”“很好!”范继宗的话音一落,北京第一棉纺织厂工人刘金舟便挤到前边激动地说:“我们代表全厂职工向您问候,感谢您的演出。”

台上的开场锣鼓快响了,梅先生请工人们继续去看戏。这时,不知谁人厂的女工喊了一声:“祝梅先生晚安!’’当全剧演完时,工人代表又跑到台上将鲜花献给了这位为人民服务的艺术家。从城外赶来的石景山发电厂老工人康国泉看完戏,兴奋地对我说:“国内外赫赫有名的梅兰芳,六十多岁年数,还特意给咱工人演出,我们异常感谢。在旧社会里,工人作梦也想不到看这样的戏啊!’’听到老工人这一席肺腑之言,使我不禁想起这年春天在“梅兰芳周信芳舞台生涯五十周年数念会”,在戏剧家欧阳予倩先容梅先生的艺术生涯时所说的话:“他和许多革命青年爱国艺人一起,到朝鲜去慰问中国人民志愿军,回国来又慰问人民解放军,在露天,在风里雨里,就那么演唱,并到炊事员、勤务员事情现场去清唱。他还到工厂、工地、农村去为工人、农民演出过。他就是这样毫无保留地把经由千锤百炼的艺术孝敬给祖国的劳动人民。”

在晚年,梅兰芳受到党的教育和指导,在艺术生涯中加倍焕发出青春。他除了坚持演出之外,还担任中国戏曲研究院院长、中国京剧院院长等领导职务,对戏剧艺术的探讨更精湛了,特别是注重培植地方戏曲的发展。1957年4月的一天,他刚从江南旅行演出归来,我再一次赶到他的家里做客。

那时,梅兰芳同志已经是63岁的老人,但从他身上却看到他艺术青春的常在。他兴奋地说,从去年(1956年)9月最先脱离北京,到上海、杭州、南昌、长沙和武汉等旅行演出了五个多月。在南昌和长沙演出时,还以天下人大代表的身份,抽出时间视察事情,同当地主要剧种、剧团卖力人、老艺人和主要演员座谈,而且旁观了当地剧团的演出,对这些区域的戏剧事情有了较深入的领会。

当梅兰芳叙述各地见闻时,我提出这样一个问题:“繁荣戏剧的要害是什么?”他绝不思索地作出了回覆:“只要认真贯彻‘百花齐放、百家争鸣’的目标,就能促进各地戏剧一天比一天活跃和繁荣。”他说,湖南省许多剧团卖力人和老艺人告诉他,自从去年(即1956年)鼎力挖掘传统剧目以后,上演剧目厚实了。许多老戏恢复了舞台生命。长沙湘戏原来上演的剧目只有一百四十多出,现在又挖掘出两百多出,在桂阳县还发现湘昆,拥有许多失传的老戏。各地已经逐渐改变了近年来剧目穷困和营业不佳的情形。”

这次,梅兰芳在上海、杭州、武汉等地,也同样看到了戏剧界贯彻“百花齐放”目标后泛起的欣欣向荣的情景。他说,虽然在挖掘出来的传统剧目中有一些不够康健的,然则这毕竟是少数的和个其余。往后应继续松手贯彻“百花齐放”的目标,先不要怕“乱”,拿出戏来放到观众面前往磨练,这是促进戏剧繁荣的好设施。

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继续传统戏曲遗产不仅要挖掘整理剧目,还要继续老艺人卓越的演出艺术。梅兰芳谈到这个问题时感想很深。他说,很好地继续先辈的艺术精髓又有新的缔造,这才是“百花齐放”的主要“资源”。现在各地身怀绝技的老艺人都已年过花甲,及早继续他们的演出艺术,是刻不容缓的事。他在江西领会到赣剧、采茶戏等剧种后继乏人,在湖南视察时也发现了同样的问题。长沙湘戏里小生一行只有一个男演员,已有50岁了。衡阳湘戏已经没有老旦、小丑的师资了。巴陵戏现在仅存两个半剧团,老艺人都集中在岳阳一带,他们平均年龄在七十岁左右。

梅兰芳以为,培育新的一代是戏剧界急待解决的问题。现在应该趁各剧种老艺人健在,通过种种组织形式起劲培育下一代继续传统艺术。他说:“上述的意见,我已向当地有关领导部门提出,还要向人大常委会反映一下,希望能引起各方面的重视”。

梅先生最后告诉我,这次旅行演出了一百一十多场,观众有二十四五万人。他到武汉钢铁联合企业工地上举行的两场慰问演出,使他永远不能忘怀。他看到祖国新兴的钢铁基地,想到工人们对国家的孝敬,立刻感应为工人演出尚有一股气力,演唱也愈发响亮了。这位年过六旬的老艺术家,在解放后的七年来,始终坚持为工农兵、为人民演出的偏向。当我要告辞的时刻,他兴奋地对我说:“今年下半年将去西北或西南继续为宽大劳动人民演出,活到老,演到老,这是我作为一个演员的职责。”

对梅兰芳同志的采访,是我在五十年代担负首都文艺报时留下的难以忘却的一页。那时,在采访梅兰芳和其他一些京剧、评剧、话剧演员、导演及编剧的过程中,我有这样几点体会:

一、同戏剧界人士打交道,要有点“共同语言”,否则很难谈得拢,更难谈得深。这个“共同语言”,就是有关的专业知识(包罗当前戏剧界存在的主要问题及其动向等)。解放后,我第一次采访梅兰芳同志就碰着这样的问题。那时,我从采访农业刚刚转入北京的文艺报道,已往又很少看京剧,看待戏剧完全是个“外行人”,什么“四大名旦”、“梅派”呀,全不懂。接见时只能提些一般化的问题,所谓“话不投机半句多”,有时还难免泛起冷场,这样攀谈自然无法深入了。厥后,同文艺界人士接触多了,我才逐步悟出一个原理:在文艺界采访同采访其他专业一样,接见要深入,首先得攻克“共同语言”关。在第二次去接见梅兰芳同志之前,我对他解放前后的艺术流动先大略领会一下,又阅读了他写的《舞台生涯四十年》等专著,有了一些京剧的知识,熟悉了一些他的艺术生涯,这样再攀谈起来不仅“有话可说”,采访也自动多了。梅兰芳见到我略知他的艺术成就,也改变了第一次碰头时“一问一答”的逆境,谈话的兴致也比已往浓多了。

二、接见要注重礼貌,提问最好不要“出难题”。象梅兰芳这样的名演员,不单是艺术上造诣极深,而且思想上也有较高的修养。人们都知道,抗日战争时代他留居香港、上海,在敌伪统治下蓄须明志,拒绝演出,显示出高尚的民族气节。解放后,他被选为天下文联副主席、天下剧协副主席,又是天下人大代表,成为戏剧界的“头面人物”。因此,他言谈庄重,发表意见也有分寸。从多次采访中,我感应他谈京剧的今昔情形和自己的艺术生涯时,对照能各抒己见。可是,涉及政治问题,他发表意见就对照稳重。于是我接见他的时刻,对一些政治运动就很少涉及和要他亮相。实践证明:采访知名人士不要给采访工具“出难题”,更不要强加于人,这也是新闻事情者应注重的一点礼貌。

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